1. Бесит, что у Басары название совершенно не "поисковое". Нувынели: вместо простого названия нужно еще писать кучу уточняющих слов типа "фентези эпик из 90х нупожалуйста", чтобы выдало это самое, а не всем знакомый упорос на мото-лошадях. Про поиск арта вообще молчу. Страдаю.

2. Наткнулась на занятную дискуссию, где сравнивали стили рисунка "мужских" и "женских" жанров в манге. По факту, активно спорили, что лучше — слон или чайник. Одни кричат "а у нас фоны!", а другие в противовес выдвигают структуру раскадровки. О последнем задумалась.
И вот говорят, что это деление на мужское/женское не есть что-то хорошее. А с другой стороны — именно эта градация породила эдакий подвид стилизации комиксов, который вряд ли встретишь где бы то ни было еще. Сейчас сыграем в Капитана Очевидность:
Чётко-пацанская раскадровка: первый фрейм, второй фрейм, третий фрейм, четвёртый фрейм и т.д.
Шизоидно-бабская раскадровка: зафигачим фрейм с дальним планом по диагонали через всю страницу, сверху чей-то ГЛАЗ, снизу чьи-то НОГИ, в правом верхнем углу два мини-фрейма с чибиками, в левом нижнем — три цветочка (важная деталь!).
Со вторым вариантом у многих пацанов (и у отдельно взятых девушек) чой-то возникает проблема в восприятии. Так и пишут "мозг плавится".
Конечно, как человек, который "женские" жанры во многом читает именно из-за этой шизоидной стилизации, мысленно поддерживала любителей "чайников". Там даже не обязательно круто рисовать, чтобы сделать красиво, а при должном писательском скилле авторское детище и вовсе превращается из комикса в эдакий образец стилизированной литературы (привет, "Корзинка фруктов"). И собственно, не будь этого гендерного деления в индустрии, то, скорее всего, всё бы пошло по чётко-пацанскому пути. И оно понятно: чёткая расстановка фреймов универсальная в плане восприятия всеми без исключения. И даже мангаки, что перекочевали из сёдзей куда-то в шонены за баблом и популярностью (хотя посмотришь на последний рейтинг продаж — на первом месте кими но тодоке, на втором — курощи, а на третьем — оремоно... о да! ) — и те резко меняют стилистику раскадровки из "шизоидной" на "чёткую". Пожалуй, самый наглядный пример — и для меня сплошное расстройство — Сорё Фуюми. Эта авторша была первой, у кого я действительно прониклась наползающими друг на друга диагональными фреймами, но сразу после она ушла в сейнены — и вся прелесть куда-то исчезла.
Не только в раскадровке дело, конечно — Икуэми Рё, в тех работах, что у нее читала, просто разделяет фреймы жырными чорными линиями, а всё равно характерная атмосфера сохраняется.
А самый крышесносящий эффект — когда автор юзает "шизанутую" раскадровку, но при этом умеет в перпективу и нестандартные ракурсы. Из недавних, что читала — Жорж Асакура и Шимаки Ако. Жаль, что первую мало переводят, а у второй сюжеты ниочинь (кроме Pin to Kona так толком ни в что и не смогла).
И всё равно странное ощущение, когда кто-то пишет, что такая раскадровка — ужасный минус (мозг плавится же), а ты понимаешь, что во многом только ради этого и читаешь. А если читать ради сюжетов, то какая разница, в каком журнале выходило — авторы всё равно кочуют туда-сюда.